当当网

我一直是一个很容易触动的人，电视小说经常看得哭得一塌糊涂。

他自己随父母远涉重洋，在大西洋的另一边为家业帮工。

长大后初次恋爱即结婚，却在办完一切手续后方知那人竟是联合欺骗以得到该国居留权，一次心碎。

随后入伍，参加北爱尔兰战争，机警逃过一劫，幸得重生，与后来的妻子相遇。

最开始，Mia只是一个天真的大学生，一个“小嫩瓜”。在QT这个大熔炉里慢慢成长的过程中，她也学会了如何看老板的眉眼高低，如何不动声色地对反击暗藏的对手，如何在办公室政治的夹缝里生存，并突出重围，得到所有人都为之努力的加薪和升职。这是大概是绝大多数外企人都必须要经历的，Mia的经历让我们感同身受。然而，Mia的故事想要告诉我们的却不止于此。

得到了所有人梦寐以求的市场经理职务之后，Mia并没有开心很久。因为她并不确定，除了令人羡慕的高薪之外，这个职位还给了她什么。所有的这一切，是否值得自己为它付出的东西呢?这种被格式化的思维培养出来的格式化的追求真的是发自内心的吗?Mia的直接经理Helen，正是这种格式化追求的范本。她似乎是未来的苏的影子，也将是Mia未来的努力方向。可是，她的努力和她的结局真的是她们想要的吗?

这套书在当当网销售榜上半年来一直稳居销量第一，可见，这套书的收藏指数之高。曾与优妈置换读过，决定收藏。去一次宏腾买一本，到今天为止终于凑齐了!

《不一样的卡梅拉》系列故事讲的是母鸡卡梅拉和她的儿女们卡梅利多和卡门的历险故事。卡梅拉家族里的每个人都是那样的与众不同。敢于幻想，更敢于去尝试别人不敢想的事情。书中充满了惊险的情节和法式的幽默。当然，也不乏那些捧着肚子哈哈大笑的段子。这确实是一套不可多得的亲子读物。

熬了好几夜，才看完了三毛的《温柔的夜》。书的封面是墨绿色的，左上角有一轮明净的圆月，底部是光秃秃的树组成的树林，一副苍凉的模样。可是树林后还依稀可辨出金黄的田地，和几朵悠然的浮云。是如书名一般的温柔。

并不是小说，而是一篇一篇日记一样的记录，都是她与她的丈夫荷西在国外的生活。毫不矫作的写出来，完全不掩饰自己偶尔的暴躁、尴尬、无理取闹，这虽然不是小说，可是三毛的形象却极生动的刻画在眼前。她的婚后生活可爱的难以述说，荷西对她说，“下辈子不会再娶她，娶个一式一样的妻子，不如不活。其实你心里也是这样想的，只是不愿说出来罢了。”三毛笑，既然两人来是不再结发，那么今生即使要更珍惜，以后就是旁人家的了。

我们在活着的时候，都觉得死离我们还很远，但当自己死了以后就知道离我们很近。我们都觉得，走完人生的道路，世上的事情就一了百了了。但当我看了这本《天蓝色的彼岸》后才明白，不光是那么一回事。

我先读到：“欢迎您来到另一个世界”，我读到这的时候我有许多疑问：谁欢迎谁?另一世界是哪?是“天堂”吗?后来我读到一个小孩因车祸死了，我不由自主地说：“小小年纪就死了多么可惜呀!”还有多少美好的时光就因一位司机一时的不小心就一贫如洗了!还有自己呕心沥血的成果就一无所有了，这种感觉不言而喻的，然后写道：进入了“另一个世界”原来“另一个世界”就是人死后到的地方“天堂”，到了那个地方的“人”也会有自己没有完成的心愿，进入“天国”也会被谴责……

孤独是可怕的。自十九世纪中期到二十世纪七十年代的一个多世纪，拉丁美洲几乎都处在军人独裁政权的统治下。政客们的虚伪，统治者们的残忍，民众的盲从和愚昧，拉丁美洲百年的历程不断重复着怪圈，不是前进，而是徘徊。在《百年孤独》获得诺贝尔奖的时候，作者加西亚·马尔克斯在接受专访时对孤独的解释意味深长：孤独就是不团结。作者著书的目的是希望拉丁美洲的民众要团结起来，走向文明，走向开放，走向繁荣。

孤独是自闭的。《百年孤独》描述的是霍塞·阿卡迪奥·布恩迪亚家族的一部兴衰史，其脉络就是自闭到开放，开放到繁荣;再由开放到自闭，自闭到毁灭。

今天拜读了米奇.阿尔博姆的《你在天堂里遇见的五个人》，感受颇深，真不愧是《相约星期二》的作者，大作值得细细研读!

小说主人公是83岁的爱迪，在他生日那天为了救一个小女孩而去世了，接着来到天堂，那里并不是牧歌萦绕的伊甸园，而是地球上生活片断的交叠重现。五个被爱迪或铭记或忽略或遗忘的人，轮流登场，引领他寻找逝去的时光，追问人生的谜底。无形间，天地间仿佛有一条巨大的锁链，爱迪只是其中的一环。

“婚姻是座围城，城里的人想出去，城外的人想进来。”许久以前就听过这句话了，只是一直想不起来出在何处。最近从当当网购得的《围城》终究是被我一字一句读完了，才突然回想起来，原来这话并不是书中的脉络。只是全书所贯穿的一个精神。时间、地点、人物，亦是如此。毕竟我文化水平有限，读了一遍，并不全懂其内涵。于是又重新读了两三编。这本六十多年前完成的著作，说实话，让我读起来不十分陌生。或许他们谈恋爱的方式是换了，但是总体的精神价值不变，毕竟有爱才能谈。

故事顺着一艘归国游轮开始，这个满载着各个阶级人物的游轮，叙述着全文的包容。方鸿渐，或许对于那个时代而言，只是外国混学的典型青年，没有任何的才华和与众不同。然大小姐们对待这个有脸无脑的青年，却是十分的青睐。她们渐渐把持不住自己的高傲，对这个方鸿渐，产生了自己的感情。只是故事似乎开了个玩笑，回到上海老城，又开始一段故事了。

《大败局》真的是写得太好了，用简洁的语言把每一次商业运作的成败鲜活的呈现在我的的眼前。每次阅读都让我体会到商场上那种腥风血雨感觉，如临其境，是我激动莫名。在阅读的过程中常常有种想立即到商场去打拼、搏击的冲动，也常常应为看得天投入或者说是看到的内容使人无法自制，在读到企业爬到巅峰时的那种冲动，那种让我猛烈敲桌子的时刻，那种感觉真是无法控制。

看书时常常被一种难以言表的情绪所淹没，似乎一种魔力，吸引着我去深究，它犹如幽灵般慢慢的靠近，神秘的使人着迷，难以言表，很模糊、似乎又就在眼前。打个比方：那种感觉就像深夜里的一颗大榕树，它茂盛、高大，深夜里你只能看到那模糊的身影，可能偶尔的星光使你看清了它的一个树枝的轮廓，但始终无法看清它的真面目。那棵榕树就像我在读《大败局》时心里产生的一种琢磨不通的感觉，而那个树枝就是偶尔领悟到的一点道理或者说是启示。

浅谈《圣女的救济》 忙里偷闲看完了《圣女的救济》，虽然书很厚，但看起来非常快。而且是精装本，可以一摊到底，不用害怕像看平装的书那样弄皱封面。封面还不错，但如果少了书腰一定减色不少。拿去外壳，硬纸封面就显得杂乱而且不干净。内容也很好，纸很白，字大小也适中，读起来很愉快。

东野圭吾永远最让人称道的就是他的文笔叙事，也就是他讲故事的能力。在这方面他绝对是同行中的行家，其余人莫敢撄其锋。许多小说虽有惊天的诡计，但无奈文笔不到家，丧失了大量读者的好评。说句不敬的话，无冕之王岛田庄司刚出道时虽有无穷的幻想力，但仍有许多人不认同的缘故，可能就是少了东野那美妙的文笔吧。