昨晚刚看完从当当网买的蓝光碟《完美陌生人》，是哈莉贝瑞和布鲁斯威利斯联袂出演的悬疑片，感觉非常棒，如果不是最后十分钟的话，完全被导演设计的情节给欺骗了，而这最后十分钟也是精彩不断，直到影片结束，这个悬念依旧存在，让我们遐想让我们憧憬。一直向往着悬念大师希区柯克的影片，可惜一直没有看到过，但是看过这篇影片后，我觉得可能大师也就如此吧。
很简单的故事情节(按照影片实际播出阐述)，一名优秀的报社记者一篇纪实报道，因为官官相护被禁止报道，一气之下炒了报社鱿鱼，在地铁站遇上密友A，A向其抱怨最近被权贵C欺骗的事，不久A被人发现被谋杀，于是，记者和他在报社的好友——电脑高手B合作，想挖出凶手C的证据。结果……
电影以山丘之王与女妖对视结尾，留下意味深长的悬念。神话原著里，山丘没有受到女妖的诱惑，和小妾过着幸福快乐的生活。当孩子们问他：你大哥贝奥武夫的儿子是谁?他一五一十地复述了一遍电影的内容. 由于他汲取了贝奥武夫和前几任国王的错误，明智的拒绝了女妖的诱惑，结束了人、妖之间，邪恶之间的争斗，过上了正常人平静祥和的生活。
影片展示了丑恶的魔鬼、永恒的英雄，当然也有不同立场上善与恶、美与丑之间没完没了的争斗，逐层探索勇气和荣耀的一切。
贝奥武夫是人，是个男人，更是个优秀的男人。越是优秀的男人越容易犯错，因为他面对更多的诱惑。即使贝奥武夫这样的英雄也抵抗不了魔女的诱惑。不过作为一个男人，他勇敢地面对一切，并站出来解决了自己所犯下的错。
今天晚上去看由德国导演拍摄的电影《拉贝日记》，走进影院，发现观众比看电影《南京!南京!》的少很多，感觉国人对此部影片很冷淡。和陆川导演的《南京!南京!》比较起来，我觉得《拉贝日记》的价值要高出百倍。这完全不是一个级别的电影。前者是对日军残暴行为的揭露和控诉，后者则是对这些行为的淡化。更重要的是，后者用极为无耻的方式(譬如说对慰安妇强暴细节的过分表现和对史实的部分歪曲)拍出了一部上座率很高的影片。前者则极好地处理了主次关系，以小见大地再现了日军的暴行，揭露了屠杀的主要凶手——日本天皇的叔叔朝香宫鸠彦的恶劣行径。
看过《南京!南京!》之后，心里对导演窝火;看过《拉贝日记》，内心对导演心悦诚服。看了《南京!南京!》，内心是对导演表现手法的愤怒;看了《拉贝日记》，内心是对日军暴行的震惊和愤怒。可以预料，《拉贝日记》将成为世界电影史上的经典之作，而《南京!南京!》则将成为中国电影人失败的耻辱记录。
每当听到这首《Phantom of the Opera》-《歌剧魅影》的主题曲，我就不由自主地沉浸在其大气滂沱的华丽乐章中，久久地无法自拔，我想古人所说的，余音绕梁也不过如此吧。
震撼、感动，我想这就是我看完此部电影后，收获的最大的感受。可以说，不只是精良的电影制作，打动人心的故事情节，好听的歌曲，演员们的倾情演绎，并且连匠心独运的小道具，和一些不起眼但是却旨在推动故事发展的小细节，都给我一种无与伦比的视觉享受和精神洗礼。
我时常觉得，一部精良的影视作品，留给人们的，不该只是难忘的故事情节，还有故事以外的东西，比如说，对人生的思考，对情感的度量。
一个人又重温了一遍《罗马假日》，这是一部拍摄于20世纪50年代的黑白电影，一个没有爱情故事的爱情电影。
安妮公主说：“每一个城市都有其独特之处，令人难忘。这很难说，罗马!不管怎么说，就是罗马。我将会永生永世珍惜我访问此地留下的回忆。”
作为上世纪50年代的电影，《罗马假日》的社会背景比如今保守许多，某国公主安妮莅临罗马，生性活泼的她早已烦透宫廷的桎梏，在罗马的第一个晚上便偷偷跑出戒备森严的官邸径直到了罗马街头。夜色里，她体验到了从未有过的自由。在街上可以大摇大摆的走路，丝毫不用在乎贵族的繁文缛节。以往矜持的性格变得荡然无存，当其大意的躺在街头石阶上昏昏欲睡时，如果不是碰到派克饰演的记者，天真的公主恐怕就过不了后来的假日了。
从来没有认真地看过一部印度题材的电影，冲着奥斯卡大奖得主的名气，我怀着好奇的心情看完了《贫民窟的百万富翁》，惊叹于英国导演丹尼.保尔居然能将一部完全印度的电影拍得如此自然、真实之余，我更被片中男主角杰玛诚实、执着、善良、乐观的精神深深打动。令我不得不相信，这是他们的命运，It's written(这是命中注定的)!
整部影片真实地向观众呈现了印度最底层人民的艰苦生活，社会动荡、宗教冲突、诱骗儿童、黑帮斗争……影片围绕三条线索展开：杰玛因欺诈罪在警局被拷问;杰玛参加《谁想成为百万富翁》答题节目;杰玛贫苦磨难的成长记忆。导演独具匠心的设计，三条线索浑然天成的融合，使故事环环相扣，悬念丛生，毫无做作、生硬之感。一切都是那么自然而然地发生，一切仿佛都是命中注定。
昨天晚上看了《全民超人》威尔史密斯的表演还是一如既往的酷，坚强中饱含柔弱，颓废中带有忧伤。
应该说这是一部打着超人幌子的爱情片。
套用一句很俗的话：没有什么能伤害他，除了爱情。男人坚强的外表下的是一颗柔弱的心。在失去记忆的岁月里，他体味了人间百态却唯独缺少爱情。
《黄石的孩子》是根据一套真实的故事改编而成，其剧情平平，之间没有太大的高低起伏之处，感觉有点属于文艺片之列，但确实感人。
看到孩子们住的那些地方和一切的遭遇，再想想自己儿时那些又算什么，起码有父母的关心和栽培，起码有的吃喝住，简直天壤之别啊!
《黄石的孩子》的结尾 让我流泪，何克，真的不忍心让他出事，真的好想他们就这样生活下去，从此过着远离硝烟战火的幸福生活。
时间久了，我以为这座城市会习惯我，可是后来我才发现我像一根鱼刺，扎在别人的噪子里。
这是《立春》电影一名意味深长的台词。里面的角色最触动我的是那位执着于芭蕾舞胡海泉老师。那一晚夜访王彩玲沉重的那膝下一跪已逐开始渐暴露了他的无助和无奈，接着故意导演那场虚假的"强奸案"很显然已经彻底暴露了它对这个城市，甚至对这个世界，对艺术达到了绝望的地步。很愚蠢。众目睽睽，他能有什么真正的举动，只不过它最终还是无力的选择逃避。
不管一路多么艰辛，无论在任何时刻，我们的心都要勇敢的跳动下去，我们都不要忘记呼吸。为了这个世界的美好新鲜的空气而执着吧！
《二十四城记》像一部纪录片一样，像一张张会讲故事的照片一样感动着我，它是很没意思很没意思看着很心烦很心烦，但那时我哭了感动了再被感动，关了不想再看下去但是有开开之后又关。
贾樟柯的这一部《二十四城记》，内容与场面简单朴实，几个工人像访谈节目一样，分别讲述自己的一段故事，联系这些故事的，是一个58年就开始的老工厂。
这些人让我感动，不用联想，不需要感悟，这感动直接来自像我自己一样真实的普通人。他们讲述的故事普通到曾经发生在我们每个人身上，我们每个人都如此普通，可对每个人来说，最重要的事情却不尽不同。
