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一直喜欢读莫言的小说，大约是从高中阅读课本的《枯河》开始，才知道莫言和他渲染着独特气氛的叙事风格。从《白狗秋千架》、《透明的红萝卜》、《拇指扣》等中短篇，更多的是长篇：《丰乳丰臀》、《红高粱家族》、《酒国》、《红蝗》、《四十一炮》以及几年前出版的《生死疲劳》。莫言的小说，自己也有些许认识。而《四十一炮》也是借了一个月才最近看完，这本书入了去年茅盾文学奖的候选，在莫言的小说里也算是有些分量的。

小说结构按照四十一炮分为四十一个章节，每章开头都是坐在五通庙里对着大和尚的讲故事，讲罗小通自己的故事。在一个屠宰村里，一个孩子神奇的肉食欲望和能力，跟着母亲艰难的收拾破烂过日子。那个拥有精确估牛能力的父亲的回归是小说的转折点，罗小通家开始跟着老兰--村长，一切势力的权力者，掌管肉联厂。老兰老婆的死，母亲被杀、父亲被捕、小妹妹死于肉毒……罗小通朝着老兰轰开四十一炮。这个荒唐离奇的故事在小通的口中缓缓述来。

当然，这是一个双重叙事，罗小通所处五通庙的像超现实主义描写的世界，仔细联想五通庙、兰老大、四十一个裸体女人、肉食节的盛况……这些情欲和肉欲交织世界，但自己更多的是看罗小通叙述的故事，莫言通过印象感觉和超凡想象将故事主人公演绎一出出穿插在屠宰村形形色色人物间的传奇，那些瑰异的反映现实又把现实遗忘在过去的描述。父亲罗通、母亲杨玉珍、野骡子姑姑、村长老兰、"我"和妹妹娇娇……在"混蛋逻辑"--老师这样说"我"的推理--推断下，这个故事在"我"的头脑里演绎着，四十一炮是结局，四百四十多页的长篇无法梗概……

莫言能够很好的用强烈的感官能力渲染气氛，能够用奇异的想象力推动故事，超现实的先锋笔调，但是与《丰乳肥臀》等长篇一样，莫言有时会收不住那些感觉和想象，脱缰的思维就让人感觉有些阅读烦躁，这些就不如《红高粱家族》以及很多中短篇精炼得来劲儿。我想《生死疲劳》这部莫言的最近作品是受累于莫言想象力情节拼凑的最好证明。

莫言的叙述方式让人深深的着迷，在《四十一炮》里，通过罗小通在大和尚面前的回忆：他们在一个破败的五通神庙的屋檐下，一段一段的叙述发生在一个屠宰村的故事。顾名思义，这个村子靠屠宰和注水肉致富，而他们的领袖就是村长老兰，他发明了注水、泡福尔马林等各种方法使肉血色丰满，颜色光鲜，他是这个村庄的领袖。而罗小通的父亲为了另一个女人离开了屠宰村，等罗小通的母亲靠收破烂建起五间大瓦屋的时候，父亲回来了….

莫言是个在语言上有着执着追求的作家，长期的训练加上他的才华，使他的语言已经达到了挥洒自如的境界。所以小说在叙述上，就感觉像潮水一样，铺天盖地而来，而又来势凶凶，不可阻挡，在这种惯性的作用下，他似乎只沉溺于叙述，而无意于讲什么故事了。他也以此自我陶醉。就像他自己说的那样，叙述的目的就是为了叙述。但所不同的是，他的叙述能够抓住人看下去，却是一般人很难达到的。这其中的关键是语言本身的美感。他通过遣词、断句、修辞等多种手段，自然地造成了一种语言流，叫人读着舒服顺畅，有种顺流而下的感觉，或者说有一股牵着往下读的引力，这是难能可贵的。